Las mejores imágenes del cine.

[SergioBH]

Vamos a meternos un poquito en encuadres. ¿Cuales son, para ustedes, los cuadros más hermosos, o más increibles, o bueno simplemente los mejores los más logrados del cine?
No importa si causan impresíón, terror, emoción, nostalgia o simplemente son perfectos.



LAS ALAS DEL DESEO (Wenders, 1987)
Chequense nada más ese contraste tan nostálgico, tan melancólico, tan triste entre el cielo de Berlín y el edificio cuyo color negro se funde con el ángel. Las alas podrán no verse nada reales, pero esa es la intención. Es como un sueño.




CIUDADANO KANE (Welles, 1939)
Uuuuta pues de esta película se podría escribir un post de cada toma, pero personalmente, me quedo con estas dos: La de arriba, por puro placer estético, para la época en que está filmada, esa profundidad de campo es un delirio, y la de abajo, si han visto la película, solo así se puede explicar lo que esa mano inerte y ese paisaje nevado significan en ese magnifico close up.



LOS OLVIDADOS (Buñuel, 1950)
De esta película no podría elegir una en específico, son decenas de imágenes de composición espectacular, por ejemplo, la de arriba, a través de la ventana, una imagen muuuy bien fotografiada por don Gabriel Figueroa, que apenas dura 2 segundos pero ese rostro de Pedro da un poco de miedo ¿no creen? Y esa es la idea, que al punto al que llegamos en la película, en ese momento, un rostro infantil ya se antoja un tanto grotesco. Ya no tiene inocencia.



BARRY LYNDON (Kubrick, 1975)
Hay otras imágenes que me parecen más fascinantes dentro de este gran filme que esta, pero no se podían pegar en el post jeje. Aun asi, ésta es genial sobre todo en el color, la paleta tan tan amplia que muestra: los verdes del pasto, los árboles, los colores en las nubes y al fondo, al pie de la montaña, un azul cielo muy ligero. Y el encuadre es bonito. Un pequeño Barry enmarcado en un inmenso paisaje que daríamos por hecho que fue filmado en el silgo XVIII.



LO QUE EL VIENTO SE LLEVÓ (Fleming, 1939)
En este caso supongo que el movimiento de cámara es más importante que el cuadro en si, pero ¿a poco no es chingón ese cielo megarojote sobre Tara destruida, el árbol, la cerca, Scarlett muy pequeña al centro, y el sol ocultándose? El Technicolor y el melodrama en todo su esplendor.



ERASE UNA VEZ EN AMÉRICA (Leone, 1984)
No se porqué pero me gusta mucho este cuadro. Está enfocado muy lejos, se podría decir que lo monumental es el puente y los edificios, y aún asi lo que capta la atención es el andar hacia atrás del pequeño gangster.